越是经典的影视剧,就越耐得住时间的考验。 多年之后,再细细咂摸,依然味道不减。 我说的就是: 《金婚》。 这部直面“中国式婚姻”的电视剧,直到十几年后的今天,仍然有着其现实意义。 看完之后,可能很多人和我的感觉一样: 五十集,五十年,编年体的方式,就像把现实婚姻一片片切开来给观众看。 残酷吗? 还是如鲠在喉? 久久不能平静? 可能兼而有之吧。 这部剧抛开主线,最有意思也最有意义的一段人物关系,就是佟志和李天骄。 他们两个的关系,就如同达摩克里斯之剑,一直悬在佟志和文丽的婚姻头顶。 是文丽用尽一辈子试图摆脱掉现实的“阴霾”。 多年之后,再回头去仔细品评,佟志和李天骄之间,真的是“双向奔赴”吗? 佟志对于李天骄,和李天骄对于佟志的感情,真的是同样的炽热吗? 远没有那么简单。 别急,我们一一来看。 当佟志主动来到三线之后,他第一次认识了李天骄。 当时的佟志,是一种什么样的状态? 第一,事业方面。 佟志作为厂里的技术骨干,一直没有得到应有的升迁。 或者说他没有得到想要的升迁。 所以“下放”三线,成为了已经四十好几的佟志最好、最大的机会。 而且在相对较短的时间之后,就可以回到家中。 第二,佟志和文丽最小的孩子,也是唯一的儿子大宝出生了。 没地方睡,只是生活中的一个小小剖面。 佟志一方面对于文丽的唠叨越来越不耐烦。 另一方面,就是文丽在儿子出生之后对佟志越来越忽视。 这让佟志感到非常失落和不满。 正是基于以上两个原因,佟志想要“逃离”家庭,逃离他本该承担的家庭责任。 理解了这两点,就理解了他对于李天骄“动心”的先天因素。 反观李天骄,正是二十多岁的大好年纪。 她彼时彼刻对于佟志,最初的感情,其实更多的是仰慕和欣赏。 佟志是技术骨干,再加上年纪带来的成熟与稳重。 这之于李天骄而言,是一个孤独时最好的倾诉对象。 佟志有家庭,有孩子,她都知道。 可是一旦李天骄的这种仰慕与欣赏,正好碰上了佟志恰到好处的回应。 在外人看来,就是一桩妥妥的“婚外情”。 突破某层底线,只是时间的问题。 佟志经历了“三线调离”事件之后,他是有一些“叛逆”之心的。 当然这个“叛逆”,和少年时的叛逆期不同。 李天骄再度和佟志重逢,在佟志看来,他“叛逆”的机会就来了。 其一,他想和李天骄维持一定的亲昵关系,但并非突破道德底线的那种。 其二,正是通过这种亲昵却不突破道德的关系,佟志想要向别人,尤其是文丽证明自己: 他和李天骄的关系,光明正大。 不过是一个无话不谈的好朋友,充其量就是一个“红颜知己”。 而李天骄此时,却是真正动心的开始。 她和佟志一起喝咖啡,一起读苏联小说,一起听交响乐。 在那个物质贫乏的年代,一起度过了一段小布尔乔亚式的时光。 李天骄是一个事业心很强的人,也是一个始终很清楚自己想要得到什么的人。 她对于佟志的改造,是文丽曾经试图做过,但是最终失败的事情。 文丽不是败给了李天骄的年轻,也不是败给了李天骄文艺的气质,而是败给了家庭。 一个上有老人,下有四个孩子,每天离不开柴米油盐的家庭。 生活的琐碎与重担,早已击碎了文丽的小布尔乔亚幻想。 可佟志在暂时摆脱掉了家庭的羁绊与责任之后,恰好遇到了年轻版的“文丽”:李天骄。 他们之间没有家庭的琐碎,所以可以尽情地徜徉在精神愉悦的快乐之海中。 李天骄和佟志最“危险”的那次,是在李天骄的家中。 彼时的李天骄,已经经历过一次失败的婚姻。 所以,她不再满足于听唱片、喝咖啡,而是想要和佟志进一步发展关系。 这时的李天骄,是真的摊牌了。 导演和编剧,确实给了一个引人遐想的处理: 李天骄坐在床上,拍拍身边的位置,示意佟志坐过来。 可佟志,还是坐在了沙发上。 假如此时,是长时间的静默,或者李天骄再主动一点,佟志会有所回应,还是夺门而逃? 电话响了,佟志的母亲生病了。 导演、编剧没让事情发生,却给出了一个模棱两可的答案。 在我看来,大概率不会的。 因为佟志对于李天骄的感情,其实是很稳定的,一直都是一条直线。 总结下来就是: 友达以上,情人未满。 而李天骄对于佟志的感情,则是阶段性的: 仰慕、欣赏——倾诉、产生感情——摊牌、炽热表白——绝望、死心。 换句话说,佟对李,一直都是80分。 而李对佟,从70分,到90分,再到100分,最后跌到10分,直至0分。 所以说李天骄家中的这一段戏,是两人关系中最“危险”的一段: 达到了理论最高值180分。 而正是佟志一直欠缺的那20分,使得两人再也没可能。 佟志和李天骄的最后一次接触,一个已经古稀之年,一个也年近半百。 两人之间的感情,只剩下了最低值80分。 是佟志仅剩的。 他们之间,再也没有任何共同语言。 咖啡? 交响乐? 苏联小说? 满世界奔波的李天骄,早已寻找到了属于她的精神世界。 至于两人曾经共同经历的小小片段,对于谁来说,都早已不是生活的必需品。 连精神填充都算不上。 李天骄或许还是佟志心中的白月光。 但佟志对于李天骄而言,只是那堵早已长满了青苔的斑驳老墙。 空余怀念。
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